Per molti appassionati di telenovelas, Telebolero rappresenta il ricordo di un’epoca indimenticabile della televisione italiana. Prima dell’arrivo di Internet e dei social network, era soprattutto attraverso le sue pagine che il pubblico poteva leggere le anticipazioni delle storie più amate, conoscere meglio gli interpreti e collezionare fotografie e poster dei propri beniamini. Le origini della rivista, tuttavia, sono molto più lontane e risalgono agli anni immediatamente successivi alla Seconda guerra mondiale.
La nascita di Bolero Film
Il primo numero di Bolero Film, presentato come «settimanale di fotoromanzi, racconti e varietà», uscì il 25 maggio 1947. Stampata dalle Edizioni P.E.M. (Vitagliano) e diretta da Luciano Pedrocchi, la rivista era composta inizialmente da sedici pagine, aveva una copertina a colori e costava 25 lire.
La grande novità era rappresentata dalle storie raccontate attraverso fotografie di attori in carne e ossa. Gli interpreti recitavano le diverse scene davanti all’obiettivo e gli scatti venivano poi montati in sequenza, accompagnati da dialoghi e didascalie come le vignette di un fumetto. Nasceva così una forma di racconto capace di unire il romanzo sentimentale al linguaggio del cinema.
Bolero Film fu una delle prime testate italiane a diffondere il fotoromanzo, insieme a Il mio sogno, apparso nelle edicole poche settimane prima, l’8 maggio 1947. Entrambe le pubblicazioni ebbero un ruolo fondamentale nell’affermazione di un genere destinato a conquistare milioni di lettori durante gli anni Cinquanta.
Il primo fotoromanzo pubblicato su Bolero Film fu Catene, interpretato da Adriana Serra, da poco eletta Miss Cinema. Seguì Tormento: entrambe le storie sarebbero poi approdate sul grande schermo per la regia di Raffaello Matarazzo. Tra gli sceneggiatori dei primi numeri figuravano anche il futuro regista Damiano Damiani ed Elda Lanza, destinata a diventare una delle pioniere della televisione italiana.
Nel corso degli anni apparvero sulle pagine della rivista numerosi personaggi del cinema, del teatro e dello spettacolo, tra i quali Achille Togliani, Amedeo Nazzari, Vittorio Gassman, Alberto Sordi, Anna Maria Ferrero, Giorgio Albertazzi, Anna Proclemer, Corrado Pani, Ugo Tognazzi, Sophia Loren e Gina Lollobrigida.
Il successo del fotoromanzo
Il successo di Bolero Film fu immediato: nel giro di un anno la rivista raggiunse le 250.000 copie vendute. Le storie d’amore, gli intrighi familiari, i tradimenti e i sacrifici raccontati attraverso le fotografie conquistarono soprattutto il pubblico femminile, ma la loro popolarità coinvolse lettori di ogni età.
La forza del fotoromanzo risiedeva nella sua immediatezza. Le immagini consentivano di seguire facilmente gli avvenimenti e di comprendere emozioni, conflitti e sentimenti anche a chi aveva poca familiarità con la lettura. Il pubblico poteva così immergersi in racconti che conservavano il fascino del romanzo rosa, offrendo al tempo stesso l’illusione di assistere a un film.
Accanto ai fotoromanzi, la rivista proponeva racconti, rubriche, lettere dei lettori, musica, notizie sul mondo dello spettacolo e romanzi a puntate. Nel 1953 pubblicò anche una versione a puntate de I promessi sposi di Alessandro Manzoni.
L’arrivo della televisione
Con la progressiva diffusione della televisione nelle case degli italiani, anche gli interessi del pubblico cominciarono a cambiare. Nel 1961, per iniziativa di Luciano Pedrocchi e dell’editore Ponzoni, nacque Teletutto, un settimanale popolare che affiancava ai programmi televisivi notizie e curiosità sui personaggi del piccolo schermo.
Sulle sue pagine scrissero alcuni giornalisti destinati a diventare importanti protagonisti dell’editoria radiotelevisiva italiana, tra i quali Franco Moccagatta, Gherardo Gentili, Ernesto Baldo e Gigi Vesigna.
Dopo 52 numeri, Teletutto cessò di essere una pubblicazione autonoma e si trasformò in un inserto settimanale di Bolero Film. La televisione cominciò così a occupare uno spazio sempre maggiore all’interno della rivista. Ai fotoromanzi si affiancarono i palinsesti, le interviste ai divi del piccolo schermo, le rubriche musicali e le notizie dedicate ai programmi più seguiti.
Nel 1966 la testata assunse il nome di Bolero Film Teletutto. Durante l’autunno del 1967 la parola “Film” venne progressivamente eliminata, fino alla definitiva trasformazione in Bolero Teletutto. Sul finire degli anni Settanta il titolo fu abbreviato semplicemente in Bolero.
La trasformazione in Telebolero
Nel 1975 Luciano Pedrocchi lasciò la direzione della rivista. Negli anni successivi Bolero dovette affrontare la crescente concorrenza degli altri settimanali televisivi, ma continuò a conservare un pubblico numeroso e affezionato.
Nel 1983 Mondadori cedette la testata al gruppo Parmalat, che l’anno seguente la trasferì all’editore Alberto Peruzzo. Con il nuovo editore, la rivista cambiò progressivamente identità e cominciò a dedicare sempre maggiore spazio alle soap opera e alle telenovelas trasmesse dalle televisioni italiane, in particolare dalle emittenti private e dai circuiti locali.
Nacque così Telebolero, erede di una lunga tradizione editoriale iniziata quasi quarant’anni prima con i fotoromanzi di Bolero Film. Il settimanale univa la guida ai programmi televisivi alle anticipazioni, alle interviste, ai servizi fotografici, alle rubriche sentimentali e alle notizie sui personaggi dello spettacolo.
Gli anni d’oro delle telenovelas
Tra la seconda metà degli anni Ottanta e gli anni Novanta, Telebolero divenne un punto di riferimento per gli appassionati di telenovelas. Erano gli anni in cui le produzioni sudamericane occupavano uno spazio importante nei palinsesti delle reti nazionali e locali, conquistando milioni di telespettatori.
Le copertine erano dedicate ai protagonisti delle storie più seguite, mentre all’interno trovavano spazio trame, anticipazioni, riassunti delle puntate, interviste e servizi fotografici. Telebolero permetteva al pubblico italiano di conoscere meglio attori e attrici che, nonostante l’enorme popolarità televisiva, comparivano raramente sulle altre riviste.
Particolarmente apprezzati erano i poster e le fotografie da collezionare, insieme agli articoli dedicati alla vita privata, alla carriera e ai nuovi progetti degli interpreti. In un periodo in cui le informazioni sulle produzioni straniere erano difficili da reperire, la rivista rappresentava uno dei pochi strumenti a disposizione degli appassionati per entrare nel mondo delle loro telenovelas preferite.
Per molti lettori l’uscita di Telebolero costituiva un vero appuntamento settimanale. Le sue pagine consentivano di prolungare le emozioni vissute davanti allo schermo e di sentirsi più vicini ai protagonisti di storie entrate nell’immaginario di un’intera generazione.
Gli ultimi anni
Con il progressivo ridimensionamento delle telenovelas nei palinsesti italiani, Telebolero ampliò lo spazio dedicato alle soap opera, alle fiction, ai reality show e ai protagonisti della televisione e della cronaca rosa. La rivista continuò comunque a proporre servizi sugli attori e sulle produzioni che ne avevano decretato il successo. Telebolero rimase in edicola almeno fino ai primi mesi del 2010. La sua scomparsa coincise con un periodo di profonda trasformazione dell’informazione e dell’intrattenimento: anticipazioni, interviste e curiosità, un tempo disponibili quasi esclusivamente sulle riviste specializzate, cominciavano ormai a circolare rapidamente attraverso siti Internet, forum e social network.
Scopri tutte le copertine dei Telebolero:
